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    • 《用年表讀通中國文學史》

      懂得運用年表,中國文學史一讀就通!

      發揮「年表」的優點──視覺化,時間點清楚,線性發展明白,方便查詢;配合「文學發展始末」──認識文學家與作品特色,瞭解文體、流派、文學運動與概念,輕鬆掌握中國文學脈絡;融合「編年體」、「紀傳體」、「文學常識」三大特色,相互對照,這是你案頭必備工具書。

      本書特色:

      本書透過「時間軸」、「定點標示」、「人與事的敘述」三大元素,幫助讀者如學生、文學史愛好者、一般讀者,理解文學家背景、重要概念以及文學的發展。

      1.以年表為主的歷史書籍,沿襲編年史的體例,多以表列,標年月日以記載大事,純屬工具書性質,實用但毫無閱讀樂趣可言。本書發揮「年表」所長,並補其所短,為特定的主題,量身打造兼具「有用」與「有趣」的歷史工具書。

      2.全書設計出一個「時間軸」(西元、中國朝代、帝王、年號),貫穿全書,以表現出歷史長河與時間的流動、演變。

      3.中國文學史上重要人物、事件、概念在時間軸上定點標示,或是呈現時間範疇。

      4.重要文學家生平軼事、作品、典籍、體裁、流派、概念、文學運動與事件在與時間軸相互對應下,有完整的敘述與清楚的定義。

      5.世界文學史大事的對照。

      目前此形式的相關書籍有:《用年表讀通中國歷史》、《用年表讀通中國文學史》、《用年表讀通中國文化史》三書。

      ◎上起三皇五帝,下迄五四運動與白話文運動,依朝代分七章,每章前有一總說。
      ◎年表以「時間軸」標示西元、朝代、帝王年號,繫以中國文學史事件,包括歷代中國著名作家生卒年、重要事蹟、代表作品、文風流派以及創作成就等;世界文學史大事直接對照。
      ◎收錄近二千位作家,約一百二十則生平故事敘述,七百多條書籍篇章介紹,文學形式、風格、潮流、派別解釋,體裁發展、文學活動說明。標題清楚,敘事明白,與年表相呼應。
      ◎一本方便查詢、適合學生與一般大眾閱讀的中國文學史工具書。

      全書編排方式:

      一、本書以編年體形式呈現中國文學發展的時序,上起三皇五帝,下迄西元一九一九年五四運動,依中國朝代順序分成先秦、秦漢、魏晉南北朝、隋唐五代、宋遼金元、明、清近(包括臺灣日治時期西元一九一九年前出生的作家)等七章,每章前有一總說。

      二、版面上方以年表貫穿全書,標示西元、朝代、帝王年號,大事欄位除繫以中國文史事件之外,還列出作家生卒年(在中國歷史確切紀年[西元前八四一年]前活動的作家不列其生卒年)、代表作品、文風流派以及創作成就等,共收錄作家一千三百餘人。

      三、外國作家的生卒年與作品直接在年表與中國作家對照,以便讀者瞭解中外文學間的時代關聯,收錄外國重要作家約五百餘人。

      四、年表中作家與作品的排列方式如下:
      1、作家同年卒者,以年紀較長者置於前;同年生者,以年壽較短者置於前。生卒年不詳者,只知其大約活動年分,置於當年卒者之後、生者之前。若作家生卒年皆相同者,依姓氏筆畫排序。
      2、作家生年僅在姓名前冠其擅長文類,後附其卒年,如(~000),至作家卒年方列其代表作或風格流派等文學成就,卒年後附其生年,如(000~)。生卒年不詳者,以其代表作品繫於大約活動年分。僅卒年無可考者,則將其代表作改繫於生年。若作家的生卒年無法確定或作品撰者無可考,改以(000?)、(生年不詳)、(卒年不詳)或(作者不詳)標示。
      3、同一作家的不同作品取篇名在前、書名在後的次序,然後依篇名(或書名)字數由少到多:若字數相同者,再按首字筆畫由少到多。欄中若有列出作家當年寫成的代表作品,排序方式或以作家詩文酬唱往返先後,或按作家姓氏筆畫由少到多。
      4、外國作家的生年不單獨表列,僅在其卒年後附其生年,並在姓名前冠其擅長文類及其一生重要代表作。

      五、「詞」、「曲」體裁較為特殊,標示方式說明如下:
      詞──是在詞牌之後列出詞的首句,以蘇軾〈水調歌頭.明月幾時有〉為例,「水調歌頭」為其詞牌,「明月幾時有」為此詞的首句。
      曲──因有散曲、劇曲之別,特別標出〈○○〉曲或《○○》劇,以作為「曲」和「劇」的區隔。其中「散曲」除曲牌之外,曲家多會加上題目,故在曲牌之後列出曲的題目。以關漢卿〈一枝花.不伏老〉曲為例,「一枝花」為其曲牌,「不伏老」為此曲的題目。少數散曲僅列出曲牌,為其未有題目之故。

      六、版面下方除對當時的文史事件、文體發展與文學活動作概述之外,另針對年表中提到的作家風格、派別以及重要作品予以簡要說明,並以傳記形式呈現一百餘位作家的生活軼事、處世作為,使讀者在查閱之餘,也能從中理解人物的言行風儀、思想見地與往來交遊,有裨於孟子所言「知人論世」工夫的養成。

      本書有助於:

      (1)學生讀者解決中國文學史綜觀學習上的困難,加強時間概念,同時提供中西文學史對照,是有用的參考工具書。
      (2)文學史愛好者對於相關概念的線性整理與時期範疇歸納。
      (3)一般讀者快速查閱,並提供對照、援引的依據,以解決中國文學史時間定位點上模糊不清的困擾。
      (4)對中國文學史有興趣的讀者,理解文學的發展與其流變。
      (5)對中國文學史有興趣的讀者,透過「文學紀事」進一步認識文學家與作品的特色,以及文學上的重要概念。
      (6)對中國文學史有興趣並想學好的讀者,藉由視覺化的表現形式,結合「年表」與「文學紀事」,兩相對照呼應,內化中國文學史常識,是案頭必備工具書。

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        臺灣師範大學國文系教授 潘麗珠、北一女中國文教師暨臺大師資培育中心兼任助理教授 歐陽宜璋、知名作家 蔡詩萍、郝譽翔等 強力推薦

        現在,有一本掌握有效學習中國文學史的關鍵書面世了,本書透過「時間軸」、「定點標示」、「人與事的敘述」三大元素,幫助學習者理解文學家的背景、文學的重要概念以及文學發展的演變。正是中文系學生或熱愛中國文學的朋友們不可錯過的一本!

        -國立臺灣師範大學國文系教授 潘麗珠

        打開中國文學的捲軸,串連現代文明的脈動。

        -北一女中國文教師、臺大師資培育中心兼任助理教授 歐陽宜璋

        一般文學史書籍,著重作者與作品的敘述和說明,學習者僅能利用朝代來模糊標示並記憶這些作者和作品的時間座標,這樣的學習模式體會不了時代相近的作者群之間,文學風格和寫作技巧如何彼此影響。本書以時間為主軸,用紀年史體的方式將重要文學事件一一網羅,明顯有著紀傳或記事體文學史書籍的不同優點。表格還比對同時期的西方文學重要史事,這可以起到學習和認識東、西方文學不同演進過程的雙倍效益。

        -中央警察大學通識教育中心專任助理教授 鄒濬智

        想要感受漢代樂府中先民的詠嘆,或領略唐代傳奇興盛的原因,便不能將歷史背景的因素拋開。本書以「年表」的方式貫串歷史長河中的文學發展,透過實用與趣味兼具的說明,使歷代作家形象躍然紙上,讓讀者可以輕鬆認識重要典籍與文學流派。

        -中國文化大學中文系兼任助理教授 陳姞淨

        孟子說:「人貴自知。」但在「知道自己」的同時,也要懂得「欣賞別人」,才能成為完善的人。本書讓讀者在瞭解本國文學史的同時,也瞭解外國作家在文學上的成就,是一本「自知」,且能欣賞「他人」的文學史!

        -臺北市立教育大學兼任講師 蔡明蓉

        「年表」一直是史書最重要的體例之一。所謂「一表勝千言」,年表確實可以達到文字敘述所達不到的效果。本書既有清晰的年表,又有詳盡的敘述,十分適合喜歡歷史的學生及社會大眾。

        -古典詩人.中壢高商國文教師 曾家麒

      • 作者介紹

        限時

        黃淑貞

        淡江大學中文系、玄奘大學中文研究所畢業。曾任《文訊》雜誌社文字編輯、崇右技術學院系助教、國科會研究計畫助理、國小作文班指導老師。著有《地球的孩子系列──聽見最美麗》、《擁抱大文豪》、《國中精典古詩文快讀》。長期參與商周出版「中文經典100句」系列寫作,如《中文經典100句──詩經》、《中文經典100句──昭明文選》、《中文經典100句──易經》,編有《如何捷進寫作詞彙》。

        《舊唐書.魏徵傳》記載著唐太宗「以古為鏡,可以知興衰」這句名言,在書寫的過程中,一方面欣賞各個時代作家的不朽之作,貼近其人生智慧菁華的展現,見證每一世代的人才輩出,各領風騷;一方面隨著年表所繫人事的更移,緊接姓名之後的生來卒去,彷彿也目睹了作家一生的盛衰榮辱。

        西晉文學家陸機曾看著滔滔川水日復一日不止地流動,興起了人何嘗不是像川流一樣,冉冉地一步一步邁入暮年的感嘆,於是在〈嘆世賦〉寫下「人何世而弗新,世何人之能故」,意謂哪一世代沒有新生的人,哪一世代有人能夠老而不死?點出生命由起而落這個終古常然的規律。但也正因逝者如斯,一代代的人讀著前人的文字,不免有感而發又寫成新的作品,然後繼續影響下一代代的人。

        年表為史書的一種表現形式,按年代次序列記以梳理歷史現象的推移變遷;文學史為論述文學的發展、作家生平及其作品的學科。本書以年表呈現文學史的嬗變軌跡,除概括文學相關知識之外,也探索百餘位作家的人生風貌,以期對作家的思想內涵、稟性才情有更深刻的理解。

      語言:中文繁體
      規格:無
      分級:普級
      開數:19*20
      頁數:348

      出版地:台灣

    商品訊息特點

    • 作者:黃淑貞

      追蹤

    • 出版社:商周出版

      出版社追蹤

      功能說明

    • 出版日:2011/10/11
    • 時下最夯

    • ISBN:9789862720431
    • 語言:中文繁體
    • 適讀年齡:全齡適讀
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    (中央社記者廖壬楷台中10日電)一名58歲張姓婦人25年前裝上避孕器,她日前因下腹脹痛就醫,才發現子宮已經化膿,膿包甚至裹住避孕器,險些造成子宮穿孔,所幸經手術型子宮鏡處理後順利出院。

    亞洲大學附屬醫院婦產部主治醫師徐興國表示,子宮內避孕器的原理,是利用上面纏繞的銅絲釋放銅離子,干擾受精卵著床,待5年過後銅離子釋放完畢,避孕效果就會降低。

    徐興國指出,避孕器若是一直沒拿出來,則容易造成子宮內發炎沾黏,將原本的避孕器包裹起來,導致不易取出,但張婦不到60歲就發生子宮化膿狀況則十分罕見。

    徐興國說,子宮化膿會發生的症狀包括子宮異常出血、骨盆腔發炎、腹痛甚至腹膜炎等,同時25%機率會有惡性病變存在的可能,避孕器留置過久是危險因素之一,若不及時處理,恐怕會造成子宮穿孔、腹膜炎、菌血症、甚至危及性命,或必須切除子宮。

    徐興國也建議,裝有避孕器的婦女要養成定期回診的習慣,檢查項目包括子宮頸抹片及超音波檢查,且每5年更換避孕器一次,才能避免後續不必要的併發症,若是過了生育期的婦女,則不需要避孕器,最好能夠取出。1051110

    中國時報【倪浩倫╱台北報導】

    「阿嬤,妳血流成這樣不痛喔?」1名50多歲、患有糖尿病的婦人,因聽信坊間傳言,習慣赤腳走路來「排毒」,日前光著腳到住家旁操場健走,不慎踩到鐵釘、鮮血直流卻不自知,回家被家人發現才緊急送醫。醫師指出,糖尿病友可能併發神經病變,進而對疼痛、溫度無感,造成傷口感染或燙傷。

    收治該患者的彰化基督教醫院鹿港分院院長、中華民國糖尿病衛教學會理事長杜思德說,國內約有60萬名糖友對疼痛、冷熱無秒購商品感,原因是糖尿病導致周邊神經病變,引發併發症DPNP(周邊神經痛),常有患者延誤傷口治療,出現感染、下肢潰爛等情形,嚴重者恐面臨截肢。

    台灣神經學學會祕書長、三軍總醫院神經科部主任李俊泰指出,除了「沒感覺」,DPNP患者也常「異常有感」,局部持續出現刺痛、燒灼、針刺或麻木感,其中以最末梢的神經、也就是腳掌部最明顯。他說,很多人常誤以為是循環不良,實際上是神經出問題,不僅睡不好,泡熱水澡也因失去感覺而常遭到燙傷,嚴重影響生活品質。

    中華民國糖尿病衛教學會今公布一項國內外的DPNP調查,發現超過6成糖友不知道DPNP為糖尿病併發症,且罹患糖尿病愈久、併發的機率愈高;杜思德說,剛確診糖尿病時,DPNP的盛行率約7.5%,確診20年後,盛行率激增至45~60%,可透藥物,來緩解「異常有感」症狀。

    上述婦人在送醫後,緊急替已遭感染的傷口進行清創,住院2周後出院,幸運的免去截肢悲劇。杜思德說,據美國糖尿病學會建議,第一型糖尿病患者,確診5年後,每年都應接受周邊神經病變檢測,第二型糖友則應每年接受檢測。李俊泰提醒,糖友可透過控制血糖,降低併發DPNP機率,已併發者,更應控制血糖,避免讓感覺「愈來愈不敏感」。為讓更多糖友認識DPNP,中華民國糖尿病衛教學會昨啟動「藍襪子活動」,在三總、雙和等全台5家醫院,透過評估協助糖友檢測,完測者可獲藍襪。

    下面附上一則新聞讓大家了解時事

    工商時報【邱莉玲╱臺北報導】

    臺灣青年手創品牌也要打亞洲盃!由臺灣希嘉文化CAMPOBAG號召、集結亞洲8個城市的手創品牌、組織,總計33個海外品牌、逾百組臺灣創作品牌參展的「POP UP ASIA亞洲手創展」,昨(20)日在臺北落幕,粗估4天展期有逾1.2萬人次看展採買,其中包括香港尖沙咀K11購物商場、博客來網路書店等通路與中下游業者,讓買氣與銷售延續至展會之外。

    接著12月,CAMPOBAG將帶著大約10個臺灣手創品牌走出去,前進韓國工藝展、泰國設計師周,讓更多臺灣創作被看見,同時學習國際化;此外,CAMPOBAG也會進駐西門紅樓,提供創作者市集、空間、課程、展售等服務,並與西門紅樓一起聯名開發商品。

    80後世代、CAMPOBAG希嘉文化創辦人陳小麥粗估,全臺有逾1萬名青年從事手創生產,儼然成為這個世代獨有的行業,進而引領一種生活風格,讓許多青年藉此展現自我創意、推廣創作,找到一種用創作存活的方式,進而變成工作、事業,甚至自創品牌。除了臺灣,香港、韓國、日本、泰國、澳門、新加坡與馬來西亞等地手創平臺與品牌也蓬勃發展。

    陳小麥表示,POP UP ASIA亞洲手創展希望打造一個以創作品牌經營者為核心的鏈結,從創作者的角度思考並解決每個環節所會遇到的問題,以及從經營角度將創作理念透過手作、量產、結合數位平臺等型式,找出最適商業模式,進一步找出跨界合作與專業分工的可能,形成手創生態系,包括精緻生產的立琛印刷、可客製化金屬製品的艾虹實業、若水國際為創作者開發的POS系統、永豐銀行的金流服務等,今年都參加POP UP ASIA亞洲手創展。

    CAMPOBAG指出,臺灣創意市集發展與手創者接下來的挑戰,是許多自創品牌與手作者團隊都是3人以下規模,同時肩負創作和銷售的任務,店面與網路管理的工作,在製造、行銷、管理間疲於奔命,還要專注在創作與定期產出,「商業化」是不得不面對的考題,考驗每個手創品牌如何在創作與生活中取得永續的平衡。

    在韓國、日本、泰國等,已發展出不同群聚式商業模式與平臺,鏈結不同的品牌與進行不同性質的媒合與線上線下服務,供臺灣借鏡。

    趨勢1.朝大型手作商展發展。韓國手工藝品博覽會(Handmade Korea Fair)以手作、創意為主軸,橫跨設計、工藝、美術、生活用品等領域,讓參觀者體驗並感受手作價值,並可進行手工藝品大宗採購的商業交易,直接和大型公司、商場透過B2B方式合作。

    趨勢2.自造者風潮影響手作者與平臺,讓更多自創品牌思考手作和3D列印合作共生。日本的makers base不只設置自造者空間常見的數位製造工具,也設置了應用於木工、金工、陶藝、染織、縫紉等設備,機具合計超過100種,忠實會員4,000名,手創品牌除了展現自我生活風格,還可以透過workshop和數位化的機臺工具近距離接觸消費者,加強消費者印象與創作的技法與理念。

    趨勢3.獨特的展售與品牌空間,是亞洲手創組織與平臺創造差異化的方向。ARTBOX Thailand以「貨櫃」概念設計攤位,一年內在曼谷三個地方辦過20場市集,單日參與品牌超過200家,集客能力強,據點皆為交通便利的商業中心。在此平臺上不侷限創意商品,還有小吃和生活用品,讓整個市集擴大成一個嘉年華形式,使參與者對於市集與展售的型式擁有更多有趣的想像。

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